（边音）歌唱中高音的训练技巧—“边音”唱法

在中国民族声乐中，有一种独特的高音唱法——“边音”唱法。这种唱法在表现特定情绪时能产生令人惊叹的效果，如男高音歌唱家何纪光在《洞庭渔米乡》中演唱的“洞庭湖上啊，好风光”，以及青年男高音歌唱家主宏伟在《西部放歌》中演唱的“黄土地的儿女，跟着那太阳走”，都采用了这种唱法。

“边音”唱法与常见的“关闭”唱法在发声原理上有显著差异。“关闭”唱法通过使喉头下降、喉咽管加长，旨在使声带缩短增厚、边缘变薄，从而发出高昂、具有混合共鸣的声音，特别是融入胸腔共鸣后，声音更加雄壮。而“边音”唱法则要求喉头略上升、喉咽管缩短，目的是使声带拉长变薄，边缘前1/3处略打开，从而发出高亢挺拔、具有单一头腔共鸣的声音，略带少量口腔共鸣。因此，“边音”唱法的声音比“关闭”唱法更加明亮、单薄。

这种独特的唱法需要特殊的训练方法。训练时主要采用“咿”、“呀”两个字音，从低到高练习，俗称“喊嗓”。这种方法与我国戏曲声乐的训练方式相似。在气息控制方面，“边音”唱法强调腹式呼吸，即气沉丹田。根据歌曲旋律节奏的变化，还需要掌握多种呼吸方式，如缓吸缓呼、急吸缓呼、缓吸急呼、急吸急呼等。在发声技巧上，强调挺胸收腹、提气贯顶，歌声中应具有“立音”成分（类似头腔共鸣的声音），高声区应大量混入“边音”（即假声）成分。

“边音”唱法在实际演唱中具有独特的优势。由于其发出的声音明亮靠前，与汉语咬字吐词的部位接近，因此演唱时语言更加清晰，声音更加响亮。这种唱法特别适合表现高亢、激昂的情绪，能够有效地传达歌曲的情感内涵，激发听众的情绪共鸣。

“边音”唱法的存在和发展，体现了中国民族声乐的丰富性和多样性。它不仅是一种独特的演唱技巧，更是中华文化在音乐艺术上的独特表达。在当今全球化的背景下，“边音”唱法为世界声乐艺术提供了新的可能性，也为现代声乐的发展提供了宝贵的启示。我们应该珍惜和传承这一宝贵的文化遗产，同时也要不断创新，让这种独特的唱法在新时代焕发出新的生机。