悠悠百年木曾道：荟萃浮世绘三巨匠的名作

江户时代的交通干道

留传今日的旅游景点

经过日本战国时代的战乱之后，德川家康最终建立了江户幕府，日本重新迎来了久违的和平。
为了巩固统治，江户幕府要求各地大名定期前往江户替将军执行一段时间政务，即“参觐交代”制度。
为了顺利执行这一制度，幕府耗费数年时间，建成了由江户通往日本各地的五街道（五条主要交通干道），木曾街道就是其中之一。

同样连接江户和京都，与沿海的东海道不同， 木曾街道途经信浓、美浓等山脉地区 ，道路崎岖，却以风景独特、沿途特产丰富而闻名，再加上四季变化的迷人景色，形成了一幅壮丽的风景画 。
因此，除了大名和武士，许多商人、巡礼信徒也热衷于使用这条路往返各地。

荟萃三位浮世绘巨匠

172幅高清大图，画作珍藏

浮世绘中有许多以木曾街道为主题的系列创作 ，其中最为知名的有两套： 歌川广重和溪斋英泉完成的木曾路名所绘 ，以及 歌川国芳的木曾路历史绘和役者绘 。

广重擅长名所绘，被誉为**“日本浮世绘三杰之一”，有“乡愁广重”的称号** ；溪斋英泉擅长美人绘，但在名所绘方面也有不俗的表现，并且他 首先采用维尔林蓝，影响了广重和北斋的创作 ； 歌川国芳则以擅长历史绘、武者绘和讽刺画闻名 ，被称为**“武者国芳”或“奇想画师”** 。
他们三人在同一题材下的作品展示了各自独特的风格与才华。

1835年， 出版商保永堂曾成功出版歌川广重的《东海道五十三次》 ，便邀请人气画师溪斋英泉以木曾街道沿途69个驿站为题材进行创作。
但英泉只完成了其中的24幅，之后合作中止。

随后，歌川广重接手创作了剩余的47幅，并由锦树堂出版。
由于不同的出版社背后还有不同的雕版师和拓印师参与制作，导致 作品版本众多，收藏者很难收集齐全。这次则将这个系列完整呈现给读者 。

溪斋英泉 《木曾街道 追分宿 浅间山眺望》

歌川广重 《木曾海道六十九次之内 中津川》（晴景）

在江户时代，民间流行一种猜谜画，以特定图画或文字的谐音表示另一种意思，体现辨识的趣味性。
歌川国芳的这套作品就是通过这种方式， 以谐音的方式将木曾街道的69个宿场与日本著名的历史故事和神话传说联系起来进行描绘，展现了他的奇思妙想和精妙画艺 。

但在制作后期，幕府加强了对出版物的审查。
由于国芳在某些作品中影射当局，导致部分版木被没收和销毁， 因此后世留存的成品相对稀少。这次也是将这个系列完整收录呈现 。

歌川国芳 《木曾街道六十九次之内 日本桥 足利赖兼 鸣神胜之助 浮世渡平》

此外，本书还收录了歌川国贞、丰原国周、月冈芳年、葛饰北斋等大师绘制的相关精美画作。

上：丰原国周《和田兵卫秀盛》
下左：葛饰北斋《诸国泷廻 木曾海道 小野瀑布》
下右：月冈芳年《新形三十六怪撰 二十四孝狐火之图》

赏心悦目的江户美景

值得一看的精美历史

广重和英泉以柔和的笔调和婉转的情绪，不仅 描绘了沿途的风景名胜、特产风俗、人文景观 ，再现了19世纪木曾路上的壮丽景观和迷人风物，更以 大和民族的“物哀”情感 赢得了高度赞誉，《木曾街道六十九次》与歌川广重《东海道五十三次》、葛饰北斋《富岳三十六景》 被并称为日本三大名所绘 。

溪斋英泉 《木曾街道 盐尻岭诹访湖水眺望》

歌川广重 《木曾海道六十九次之内 芦田》

歌川国芳则 将每个宿场的风景微缩在主画面左上角的小幅画框中，以与故事有关的器物为背景进行刻画 。
标题框四周则是与故事相关的器物。
主画面上则描绘日本历史上著名的故事和英雄，题材广泛 ：

历史故事：

曾我兄弟复仇事件

神话传说：

安倍宗任
（《平家物语》故事）

歌舞伎剧目故事：

犬山道节火遁术

清玄、樱姬

资深藏家详解

知识与美感的完美结合

如果不了解画面中的人物故事和历史背景，就难以透彻欣赏每幅画的美妙。
因此，本书由资深浮世绘藏家和研究者海晏撰文，介绍三位大师的艺术风格、画面内容、艺术手法、名胜特产和历史故事，帮助读者全面了解江户时代的历史文化和木曾街道沿途的风土人情。

装帧精美，双封裸脊

全彩印刷

内文使用80克新拉菲书籍纸，全彩印刷。
书籍采用裸脊线装的方式，使读者能够平整摊开，完全享受精美画面。
外封设计别具一格，正封选用溪斋英泉名画《鸿巢·吹上富士遥望》，背封则选用 歌川国芳的《板鼻·御曹子·牛若丸》（源义经）画作 。

名人推荐

一旦接触广重作品，就会直接感受到日本风的纯粹的地域性。
脱离日本的风土，广重的美术便无从存在。
我认为，广重的山水与光琳的花卉，是足以让人理解日本风土特色的最珍贵的艺术 。

——永井荷风《江户艺术论》

国芳所做的武者鏖战场景，以极尽描绘甲胄、枪剑、旌旗的精美和纷繁复杂之能事，使人眼目感到眩惑 。

——永井荷风《江户艺术论》

最耐人寻味的艺术品可能具有两种特质：邪与媚。
歌川国芳的浮世绘正具备这种特质，有森森的鬼怪邪气与媚气，从而展现出丰富的质感 。

——永井荷风《邪与媚——论浮世绘》

文政、天保以后的平民画坛……其最为杰出的艺人，首屈一指的当数菊川英山、溪斋英泉二人 。

——永井荷风《江户艺术论》

据说蓝折之山水锦绘亦出自英泉之手。若此事属实，那么广重在山水画中的用色方式亦是受英泉影响极深 。

——大村西崖、田岛志一《浮世绘流派史》