这张史上最“荒淫无度”的享乐图，背后很有故事！

PART01

南唐末期，国力日渐衰退 ，整个金陵城笼罩在一种阴郁的氛围中。
面对北方敌国的威胁，为了换取短暂的平静，南唐后主李煜一方面向北宋屈辱求和，另一方面又对北方来的官员百般猜忌和陷害。

当时担任南唐中书侍郎、光政殿学士的韩熙载，不幸出身北方名门，作为由北入南的官员，多疑的李煜对他特别“关注”。

传说，有一天 李煜得知大小官员频频出入韩府 ，顿时冷汗直流，生怕韩借机串联反叛。
情急之下， 下了一道密令，派遣画家顾闳中趁夜潜入韩熙载宅邸，将夜宴的情况如实描绘下来 。

没想到的是，顾闳中来到韩府后，眼前并没有什么乱臣贼子，只有成群的美女、歌伎、舞伎、乐伎，琵琶声、萧笛声、鼓声、牙板声、笑声、嬉闹声此起彼伏。
顾闳中恍然大悟： 这哪是谋反，分明是嫖娼 ！

PART02

一无所获的顾闳中，最后还是凭借自己敏锐的洞察力和惊人的记忆力，将夜宴的每个细节默记在心，回去挥笔作画，交了差。
李煜看过画作后，觉得韩氏只是贪图享乐，毫无谋逆之心，于是暂时放过了韩熙载等人。
而 这幅“间谍”所作的画，凭借惊人的绘技和传奇故事一同流传了下来 ，甚至跻身中国十大传世名画之一。

然而，这张看似荒淫无度的享乐图，其实远远不像天真的李煜所想的那样简单......今天，我们就一起来探讨这幅中国史上最有名的享乐图《韩熙载夜宴图》的前世今生！一张图，秒懂《韩熙载夜宴图》

PART03

细节处暗藏玄机，享乐图背后的“阴谋”

《韩熙载夜宴图》分为赏乐、观舞、小憩、清欢、宴归五段场景，以连环长卷的方式描绘了南唐巨宦韩熙载家中的宴饮行乐的完整场景。
整幅作品线条准确流畅，工细灵动，充满表现力，设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独到。

对画中五次出现的韩熙载的刻画尤为突出，不论是正面还是侧面，不论是静止还是活动，皆描绘得细腻逼真。

●第一节“赏乐”

“赏乐”一节中，每个人的精神和视线都集中在弹琵琶的女子身上。
从人们敛声屏气的痴迷神情中，我们仿佛听到了从这位弹奏琵琶的女子手中流淌出的美妙音符。
画中离琵琶女最近，侧身倾听的男人是教坊副使李佳明。
这位穿红袍的斜躺在塌上的是状元郎粲，他喜欢欣赏歌舞，是韩熙载夜宴的常客。
在场听乐的还有紫微朱铣、太常博士陈致雍、门生舒雅、家伎王屋山等人。

韩熙载的第一次出现

韩熙载的初次出现便是在“赏乐”一节，他坐在塌间，露出的一只手微微下垂，显得泰然自若。
大智若愚的韩熙载知道皇帝派人来监视他，便摆出了享乐的腐败形象，实际上心底比谁都清楚皇帝的杀机。
顾闳中如实地描绘了韩熙载当时的神情，也巧妙地将他那醉翁之意不在美乐的神情纳入了画中。

●第二节“观舞”

“观舞”一节中，描绘的是舞姬王屋山为众人献舞的场景。
她跳的是绿腰舞，身着天蓝色长袖舞衣，侧头低眉，双袖搅舞后背在身后，微微抬起右脚正要踏下，表情极尽含蓄妩媚。

德明和尚

画中和尚名为德明，手势是宋代致礼的手语“叉手”，他特意注视着击鼓的韩熙载，而不看跳舞的姑娘。
这些男女杂糅的声色之娱，显然让这位身披袈裟的出家人非常窘迫。

韩熙载的第二次露面

在这热烈而动荡的场景中，韩熙载的表演达到高峰。
他不再满足于当个围观者，还愉快地融入了歌舞之中。
他脱去了外袍，挽起双袖，卖力地击鼓伴舞，整个夜宴的气氛达到了极致，仿佛在说：打鼓多有趣，怎么可能有闲工夫谋反呢？但他那深邃而诡异的眼神，还是尽显老谋深算。

●第三节“小憩”

“小憩”一节描绘了韩熙载中场休息的场景。
旁边一个侍女端来茶点，另一个侍女拿着箫、笛和琵琶，准备下半场的表演。
画中的火烛已燃至一半，象征着夜宴时间已过半。

韩熙载的第三次露面