在上海，看敦煌，多件国宝文物首次亮相，1:1原窟复刻莫高窟，“何以敦煌”门票今起开售

在上海，一场名为“何以敦煌”的展览正在吸引着无数观众的目光。这场展览不仅首次亮相了多件国宝级文物，更引人注目的是，它采用了1:1原窟复刻技术，将敦煌莫高窟的部分洞窟完整地“搬”到了上海。这一壮举背后，是数字技术在文化遗产保护和传播中发挥的日益重要的作用。

敦煌莫高窟始建于公元366年，是中国古代文明艺术的宝库，也是丝绸之路上不同文明交流交融的重要见证。然而，这座艺术瑰宝面临着光照褪色、壁画酥碱、风沙侵蚀等诸多威胁。自上世纪90年代开始，敦煌研究院就开始探索数字化保护之路。经过30年的发展，截至2021年底，“数字敦煌”项目已经完成268个洞窟的数字化采集，164个洞窟的图像处理，45身彩塑、146个洞窟、7处大遗址的三维重建，以及5万余张历史档案底片的数字化扫描。

数字技术不仅为文化遗产的保护提供了有力支撑，更为其传播和利用开辟了新的天地。2016年上线的“数字敦煌资源库平台”实现了30个经典洞窟整窟高清图像和洞窟虚拟漫游节目的全球共享，其英文版上线后，访问用户遍布78个国家。2020年推出的“云游敦煌”小程序，更是让观众可以不受时空限制地欣赏敦煌艺术，其整体访问量已突破5000万人次。

数字技术的应用，使得文化遗产不再局限于博物馆和考古遗址，而是能够以更加生动、互动的方式呈现在公众面前。例如，敦煌研究院与腾讯公司合作推出的敦煌莫高窟官方虚拟形象“伽瑶”，不仅能够实时做出表情，连头发、衣服、配饰都能像现实中一样随风而动。未来，“伽瑶”将作为数字敦煌文化大使，以展览虚拟直播、丝路文化科普、IP创新跨界合作等方式与大众见面。

然而，数字技术在文化遗产保护中也面临着诸多挑战。如何在数字化过程中保持文化遗产的真实性？如何平衡文化遗产的保护与利用？如何应对数字化过程中可能出现的版权和伦理问题？这些都是需要深入思考和解决的问题。

展望未来，数字技术在文化遗产保护和传播中的应用前景广阔。它不仅能够帮助我们更好地保护和传承文化遗产，还能够为公众提供更加丰富、多元的文化体验。正如中国文物保护基金会理事长刘玉珠所言：“数字技术在助力文化遗产的保护与活化方面成果显著，已经成为全球范围内共同关注的焦点。”

在这个数字化的时代，文化遗产不再是静止的、封闭的，而是鲜活的、开放的。通过数字技术，我们能够让文化遗产“活”起来，让历史与现实对话，让文化与科技交融，从而更好地传承和弘扬人类的文明成果。