女特务：禁欲时代的性启蒙者！

01
在二十世纪五六十年代中国大陆的“红色电影”中，以“反特”为题材的影片占据了相当重要的地位，同时也成为了那个时代最受观众欢迎的电影类型。
这类电影之所以广受欢迎，一个重要原因是其中经常出现女特务的形象。
这些女特务虽然是“反面人物”，导演和演员极力表现她们心灵的凶残和肮脏，但广大观众依然被她们深深吸引。

套用一句俗话：女特务是“红色电影”中“一道亮丽的风景”。

由东北电影制片厂拍摄的《钢铁战士》于1950年上映，贺高英在其中饰演了一名国民党女特务，她一心想以色相引诱被俘的“我军”张排长，给观众留下了深刻的印象。
这应该是建国后银幕上第一个女特务形象。

△ 电影《钢铁战士》剧照，贺高英饰演国民党女特务

△ 电影《无形的战线》剧照，姚向黎饰演女特务崔国芳，这部电影比《钢铁战士》更早，只是因为不如贺高英饰演的角色那样脸谱化，并不太为人所知。

此后，这类女特务在电影中频繁出现。
八一电影制片厂拍摄的《英雄虎胆》中的阿兰和李月桂（分别由王晓棠和胡敏英饰演），八一电影制片厂拍摄的《永不消逝的电波》中的柳尼娜（陆丽珠饰演），上海海燕电影制片厂拍摄的《羊城暗哨》中的八姑和梅姨（分别由狄梵和梁明饰演），上海天马电影制片厂拍摄的《霓虹灯下的哨兵》中的曲曼丽（姜曼璞饰演），长春电影制片厂拍摄的《寂静的山林》中的李文英（白玫饰演），长春电影制片厂拍摄的《虎穴追踪》中的资丽萍（叶琳琅饰演），长春电影制片厂拍摄的《铁道卫士》中的王曼丽（叶琳琅饰演），长春电影制片厂拍摄的《冰山上的来客》中的假古兰丹姆（谷毓英饰演），珠江电影制片厂拍摄的《跟踪追击》中的徐英（红冰饰演），八一电影制片厂拍摄的《秘密图纸》中的方丽（师伟饰演）……
这一系列女特务形象，构成了“红色电影”中一种非常独特的人物画廊。
当年的观众中，至今还有一些人对这类女特务一往情深、怀恋不已，提起来便两眼放光，犹如提到的是自己初恋的情人。

△ 电影《永不消逝的电波》剧照，陆丽珠饰演特务柳尼娜

02
所谓“特务”，原是一个中性词，即“特殊任务”之意。
1927年国民党清党、国共关系尖锐敌对后，周恩来在上海主持中共中央军委工作时，曾在军委成立“特务工作科”（简称“特科”）。
可见，在我们的话语体系里，“特务”最初并不单指“敌方”执行特殊工作的人员，己方负有特殊使命者，也可称“特务”。

可是后来，在我们的话语体系里，“特务”变成了一个贬义词，专指“敌方”执行特殊任务的人员，而己方负有同样使命的人则称侦察员。

在五六十年代的“红色电影”中，有“敌方”的特务形象，也有“我方”的侦察员形象。“敌方”的特务往往是女性，因此女特务能组成一种特定的人物画廊。而“我方”的侦察员，则往往是男性。更直白地说，在这些电影中，“敌方”经常派遣青年女性潜入“我方”执行特务任务，而“我方”到“敌方”执行特务任务者，则多是青年男性。

△ 电影《钢铁战士》剧照，贺高英饰演国民党女特务

“红色文艺”自然要表现“红色道德”。
在这种“红色道德”的指导下，便出现了这样的情形： “敌方”可以对“我方”大施其美女计，但决不能对“我方”用美男计；“我方”可以对“敌方”用美男计，但绝不能对“敌方”施以美女计 。
这种“红色道德”显然不令人陌生。

△ 电影《永不消逝的电波》剧照，陆丽珠饰演女特务柳尼娜

“敌方”对“我方”施行美女计，其结果当然是徒劳的，从“敌方”立场来看，是偷鸡不成蚀把米，赔了夫人又折兵；从“我方”立场来看，则是不仅挫败了“敌方”的阴谋诡计，还多少占了些便宜。“我方”对“敌方”施用美男计，其结果当然是卓有成效，是以大胜告终的，从“敌方”立场来看，仍然是双倍的损失；而从“我方”立场来看，则是双倍的收获。

△ 电影《英雄虎胆》剧照，王晓棠饰演女特务阿兰，胡敏英饰演女特务李月桂

退一步说，即使“我方”对“敌方”施行美男计未能达到最终的政治或军事目的，也不算纯粹的失败，至少“我方”美男在与“敌方”美女的周旋中不无收获。
这种“红色道德”认为，女性的姿色和身体，是她所从属的阵营的重要利益之一，或者说，是她所从属的阵营的一种特殊利益，这种利益或许比阵地、领土、金钱等更为重要。
既如此，在“敌方”女性的姿色和身体上占些便宜，也算是缴获了一种特殊的战利品。
既然“我方”女性的姿色和身体，也是“我方”的一种特殊利益，那就决不能拿这种利益去冒险。“我方”对“敌方”施行美女计，即便最终达到了政治和军事上的目的，也不是一种纯粹的胜利，因为付出了特殊的代价。
当然，这里说的是电影等文艺作品中的情形，真实情况如何，另当别论。

电影等文艺作品中反映的这种“红色道德”，实际上不过是某种陈腐的意识、观念披上红色的外衣而已。

△ 根据电影《英雄虎胆》改编的连环画

03
“红色电影”不仅描写“敌方”女特务以色相引诱“我方”人员，还常常让女特务对“我方”人员“动真情”，这也颇为耐人寻味。《英雄虎胆》中的阿兰，风情万种、艳压群芳，但却对打入“敌方”内部的“我方”侦察科长曾泰情深意重。《羊城暗哨》中的八姑，仪态万方、妖冶妩媚，但却对打入“敌方”的“我方”侦察员王炼情深意切。

△ 电影《羊城暗哨》剧照，狄梵饰演八姑

“红色电影”不仅让“敌方”女特务爱上“我方”侦察员，还常常强调她们是在有众多追求者的情况下对“我方”侦察员情有独钟。
让女特务对“我方”侦察员“动真情”，当然意在表现“我方”英雄人物的魅力，意在通过女特务的眼光来肯定“我方”英雄人物的价值。
然而，深究起来，“红色电影”中的这种“匠心”，这种用意，却是与“红色价值观念”相冲突、相背离的。
依据“红色价值观念”，敌人从头到脚、从里到外，都是毫无价值的。
只有敌人的恨，能证明“革命者”的价值；“革命者”被敌人恨得越深，便越有价值。

女特务是特别危险特别可恶的敌人，那就其他一切都毫无价值可言。
然而，当电影以女特务的“真情”来证明“革命者”的价值时，却又分明认可了女特务“真情”本身的价值，因为如果女特务的“真情”本身毫无价值，就不仅无法证明“革命者”的价值，反而对“革命者”是一种贬低、一种侮辱、一种否定，只能证明“革命者”的无价值。

当然，人们可以说，女特务也是“人”，她们的“真情”是一个女性对男性的自然情感，本身是超阶级、非政治的，与她们的阶级属性和政治身份无关。
但是，我们分明记得，“红色价值观念”根本不承认有“抽象的人”、有超阶级非政治的“普遍人性”。
在这个意义上，借助女特务的“真情”来表现“革命者”的价值，依然与“红色价值观念”不符。

在“红色电影”中，女特务可以对“我方”人员施以种种引诱手段，甚至大动真情，但“我方”人员在与女特务周旋时，却必须严守分寸。
那是一个禁欲的时代，那是一个女性全面男性化的时代。

“我方”人员与女特务周旋虽是出于“革命需要”，但也是极其危险的。
这危险并不在于“我方”人员深入虎穴，而在于女特务的美丽迷人，在于女特务作为女性对男性的性魅力。

在禁欲的时代，在禁欲的道德氛围中，女性的美丽娇媚，在某种意义上是对“革命者”最大的威胁，是瓦解“革命斗志”、破坏“革命友谊”的最可怕力量。