这放荡不羁的小楷，竟是岳飞的孙子写的！

** 岳珂 （1183-约1242），字肃之，号倦翁，相州汤阴（今属河南）人。
南宋文学家、史学家，抗金名将岳飞之孙。
他在鉴赏方面精湛，擅长诗文，尤其善于写词。

也许是受其祖父影响，岳珂的词作多有抒发爱国情怀的内容，属于辛弃疾一类的豪放派。
岳珂在书法理论上也有很深造诣，著有《宝真斋法书赞》。
该书以其家藏书法作品为主，突破了鉴赏著录的单一形式，并附有跋语和赞语。

岳珂的过人之处，还在于他将岳飞的诗文和事迹整理成书，这成为后世《岳飞传》的重要蓝本。
若没有岳珂，流传至今的《岳飞传》或许就无从谈起。

岳珂这幅字，是为唐摹《万岁通天帖》写的跋。
细看之下，你会发现岳飞的字刚硬外露，而岳珂的风格则温润内敛，堪称格调更高。

这种区别是自然的，岳飞是文武双全的英雄，而他的孙子则完全是个文人。
这幅小楷字，不拘泥于点画，行笔洒脱，典型的魏晋风格。
由于岳珂家藏唐摹晋人书法，并博览群书，写法独特，格调高雅。
随着南宋尚意派的影响逐渐消退，书法越发显得单薄，尚意风格变得越单调。
因此，追溯唐代和魏晋风格是常见的现象，并不仅是赵孟頫的创新。
在南宋时期，这种趋势已经开始显现。
岳珂的小楷，有一种钟繇的味道，而当时恰好出现了《荐季直表》和《贺捷表》这两篇传为钟繇所作的作品，两者之间或许也有某种联系。

岳珂《郡符帖》，故宫博物院藏

这里展示的是岳珂的《郡符帖》，纸本，楷书，纵30.3厘米，横49.5厘米，共19行，每行字数不固定，现藏故宫博物院。
整体风格一眼便能看出取法于唐人颜真卿。
除了颜字在宋代广泛传播外，其人格魅力也是岳珂取法的主要原因。
此帖用笔严谨轻重分明，点画清晰，前后书写一致。

不过，点画中段显得有些轻飘，特别是一些细的横画，往往一滑而过。
这是岳珂书写时过分强调提按，导致注意力集中在点画两端而忽视了中段。

另外，从单个字的结构来看，也有重心不稳、比例失调的问题。
但整体来看，作品还是比较协调。
其原因在于岳珂采用了竖有列、横无行的章法，这样一些比例失调的字可以通过灵活调整字形大小来达到和谐的效果。
上下字之间的适当穿插也增强了整个作品的统一感，使其不显松散。
尽管这幅帖是工整的楷书，但并不显得死板。

可以想象，如果这幅帖采用打界格的方式来安排，很多弊病就会立即暴露出来，这也是岳珂此作的一大成功之处。