电影《大红灯笼高高挂》与原著小说《妻妾成群》之比较

张艺谋的电影《大红灯笼高高挂》改编自苏童的小说《妻妾成群》，两者虽然讲述同一个故事，但在表现形式和艺术效果上却呈现出显著差异。

首先，电影将故事背景从江南水乡搬到了西北大院，这种地理环境的转换直接影响了作品的整体氛围。小说中湿润阴郁的江南气息被电影中干燥肃杀的北方景象所取代。电影中频繁出现的雪景和封闭的院落空间，营造出一种更加压抑和窒息的氛围，强化了封建家庭对人性的束缚。

其次，电影对主要人物形象进行了重塑。巩俐饰演的颂莲相比小说中的形象更加外放和情绪化。小说中的颂莲是一个内敛的知识女性，而电影中的颂莲则被塑造成一个情绪波动剧烈、行为更加极端的角色。这种改变使得颂莲的命运起伏更加剧烈，也增强了电影的戏剧张力。

在情节改编方面，电影最显著的改动是加入了“点灯”和“捶脚”的仪式。这两个仪式不仅成为推动剧情发展的关键元素，更成为象征封建礼教压迫的有力符号。红色的灯笼在电影中反复出现，从视觉上强化了封建家庭的等级制度和女性的悲惨命运。而“捶脚”的声音则从听觉上营造出一种持续的紧张感，预示着人物命运的悲剧走向。

另一个重要改动是将小说中的“死人井”改成了电影中的“死人屋”。这一改变虽然淡化了小说中某些神秘色彩，但通过更加直观的视觉呈现，增强了对观众的冲击力。死人屋的存在时刻提醒着观众封建家庭的残酷本质。

在主题思想的呈现上，电影更加注重通过视觉语言来传达主题。小说通过细腻的心理描写和人物互动来展现封建家庭对人性的扭曲，而电影则更多地依赖象征性的视觉元素和戏剧化的冲突来表现这一主题。电影中的“点灯”仪式、红色灯笼、死人屋等元素，都成为封建礼教压迫的具象化表现。

总的来说，张艺谋的改编在保留原著核心主题的同时，通过电影特有的视听语言，创造出一种更加直观、更具冲击力的艺术效果。电影《大红灯笼高高挂》虽然在某些细节上与原著有所不同，但通过独特的视觉呈现和象征手法，成功地将《妻妾成群》中的主题思想转化为银幕上的艺术作品，展现了导演对原著的深刻理解和创新诠释。