刘炳森是当代隶书第一人吗？田蕴章：美术字，俗！

刘炳森，这位当代书法界的传奇人物，以其独特的“炳森隶”风靡全国，被誉为“当代隶书第一人”。然而，他的书法成就也引发了广泛的争议，其中不乏尖锐的批评之声。田蕴章，这位曾受刘炳森提携的后辈，在一次采访中直言不讳地指出：“炳森先生的字，特别是隶书方面，在全国现实当中，是个中上等水平。”

田蕴章的评价无疑给刘炳森的书法地位泼了一盆冷水。他进一步解释道：“炳森先生由于常年应酬，已经没有更多时间去临帖，所以字有些地方过于油滑。”这一观点触及了刘炳森书法的一个核心问题 - 创新与传统的平衡。

刘炳森的隶书确实存在一些问题。他的字迹过于工整，缺乏变化，被一些批评者称为“美术字”。正如王羲之在《题卫夫人〈笔阵图〉》中所言：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后平齐，便不是书法，但得其点画耳。”刘炳森的隶书恰恰落入了这一窠臼。

然而，我们也不能全盘否定刘炳森的书法成就。他以隶书名世，其作品广受欢迎，甚至被编入电脑字库，成为“华文隶书”的标准字体。这种影响力是不容忽视的。正如田蕴章所言：“炳森先生有很多贡献，而他存在的问题，第一，他在学养上，就是古典文学和这个学问方面，他这方面基础不深，基础不深，导致了他的字偏俗。”

刘炳森的隶书确实存在一些问题，但这些问题并不能完全否定他的成就。他的书法作品之所以能够广泛流传，正是因为其符合大众审美，易于理解和接受。在当代书法界，能够创造出如此广泛影响力的作品实属不易。

总的来说，刘炳森的隶书既有其独特之处，也存在明显的局限。我们既不应盲目崇拜，也不应全盘否定。作为书法爱好者和研究者，我们应该以更加开放和包容的态度来看待刘炳森的书法，既肯定其成就，也指出其不足，这样才能推动书法艺术的健康发展。