十首“凭栏”或“倚栏”看风景诗词，看到的是仙境，更是心境

凭栏远眺，是古典诗词中常见的意象。这一动作不仅描绘了诗人的物理姿态，更揭示了其内心世界的丰富情感。从岳飞的“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇”，到黄庭坚的“满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟”，再到赵汝燧的“天涯云万里，肠断倚栏干”，“凭栏”或“倚栏”成为了诗人抒发情怀的重要载体。

在岳飞的《满江红》中，“凭栏”与“怒发冲冠”、“潇潇雨歇”形成鲜明对比。这一动作不仅展现了诗人的孤独与悲壮，更暗示了他对国家命运的深切忧虑。岳飞站在栏杆旁，面对风雨，内心充满了对未能实现的壮志的遗憾和对国家前途的担忧。

相比之下，黄庭坚的“满川风雨独凭栏”则更多地体现了诗人的豁达与坚韧。面对洞庭湖的风雨，黄庭坚独自凭栏，展现出一种不屈不挠的精神。这里的“凭栏”不仅是对自然景观的欣赏，更是对人生风雨的直面和挑战。

赵汝燧的“天涯云万里，肠断倚栏干”则表达了游子思乡的深切情感。诗人站在栏杆旁，远眺万里云天，内心的孤独与乡愁油然而生。这里的“倚栏”成为了一种情感的寄托，诗人将自己的思念之情寄托于栏杆之上，让读者感受到了一种无法言说的哀愁。

值得注意的是，这些诗词中的 “凭栏”或“倚栏”往往与特定的自然景观相结合。 岳飞面对的是潇潇雨歇的景象，黄庭坚面对的是洞庭湖的风雨，赵汝燧则面对的是万里云天。这种结合不仅增强了诗词的意境美，也使得诗人的情感表达更加具体和生动。

此外， “凭栏”或“倚栏”这一动作还常常与时间的流逝和人生的无常相关联。 正如温庭筠在《望江南·梳洗罢》中所写：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。”这里的“独倚”不仅描绘了女子等待爱人的孤独，也暗示了时间的流逝和希望的渺茫。

总的来说，“凭栏”或“倚栏”这一意象在古典诗词中承载了丰富的情感和深刻的哲理。它不仅是诗人观察世界、抒发情感的窗口，更是连接内心世界与外部环境的桥梁。通过这一简单的动作，诗人将个人的情感体验与广阔的社会背景和自然景观相结合，创造出令人回味无穷的诗词意境。