《大秦赋》烂尾，评分仅5.9，编剧把主剧情改成宫斗戏

《大秦赋》的烂尾，折射出历史剧创作面临的困境。 这部原本承载着观众厚望的剧集，最终只收获了5.9的豆瓣评分 ，其主要原因在于 编剧将主剧情改成了宫斗戏。 这一现象并非孤例，而是反映了近年来历史剧创作从“权谋”到“宫斗”的整体趋势。

历史剧创作的这一转变，与网络媒体的兴起密切相关。 21世纪以来，网络文学作为电视剧改编的重要母本来源，借助互联网的传播优势，改变了传统文学版图。文学的生产方式、消费方式、传播接受方式都发生了变化。传统文学重在“悦志悦神”的美感效应被边缘化，而网文阅读带来的“爽感”异军崛起。这种媒介之变直接推动了历史题材剧子类型的兴衰更替与表现内容的畸变。

宫斗剧之所以能够吸引观众，很大程度上得益于其叙事优势。与历史正剧相比，宫斗剧在叙事上更具优势：嫔妃之间的攻讦联盟、心计手腕与情感心理在相对封闭的环境中依次展开，戏剧事件与人物关系更容易编织起紧迫的冲突。这种强情节、快节奏的叙事方式，远较叙事结构相对松散的家庭伦理或都市情感剧更有便利与优势。

然而， 宫斗剧的叙事优势并不能掩盖其精神内涵的缺陷。 一些作品借助历史影像一再着力美化封建帝王与后妃，不断渲染封建等级制度与人身依附关系。这种做法在无形中鼓吹了庸俗成功学等不健康的价值取向，与优秀传统文化中的进步观念以及中国现实主义诗文传统相去甚远。

《大秦赋》作为一部历史正剧，面临着巨大的挑战。一方面，观众对历史剧的期待不断提高，希望看到更真实、更深刻的历史呈现；另一方面，商业利益的驱动又使得创作者不得不考虑如何吸引观众，提高收视率。在这种矛盾中，一些创作者选择了迎合观众口味，将原本宏大的历史叙事简化为后宫争斗。

这种做法虽然可能在短期内吸引观众，但从长远来看，却可能损害历史剧的艺术价值和社会意义。 历史剧不仅应该提供娱乐，更应该承担起传承历史文化、塑造正确历史观的重任。 《大秦赋》的烂尾，正是这种矛盾的集中体现。

面对这一困境，历史剧创作者需要重新思考自己的定位和责任。在追求商业利益的同时，也要坚守艺术追求，努力在娱乐性和思想性之间寻求平衡。只有这样，才能创作出既有观赏价值，又能传递正确历史观和价值观的优秀作品，真正实现历史剧的社会价值。